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邵悦:文学与现实的共鸣

 

《女工绘》是刘庆邦第一部书写煤矿女工故事的长篇小说,描绘了出煤矿女工复杂多变的思维、细腻丰富的感情和蓬勃火热的青春岁月。

小说以唯成分论的“特殊年代”为背景,内心的忧郁和伤痛只能自己疗伤,在残酷现实里,有人性的本真,也有扭曲的魂灵。

矿工作为一个阶层,有什么样的社会地位,有什么样的存在价值,以及矿工有什么样的理想追求?作者巧妙地选取了“青春”这个闪光点,通过一群刚刚参加工作、朝气蓬勃的女工素描,铺陈出历史带给那一代人的内心伤痛,同时呈现了沉闷生活中的鲜亮。

成分好的华春堂条件优越,充满积极向上的心气;成分不好的周子敏默默坚守化验室的工作岗位,以知识的力量改变命运;出身农民家庭的魏正方,奋力摆脱“贫穷”的羁绊,寻求理想的生活……通过小说塑造的人物,读者能感受到严冬里有一炉温暖的火,驱散了内心的寒冷与阴霾。

青春女性的人生百态

社会观念的塑型对人的 “性别”认同有很大的影响,“女人”的形成,有男人赋予的妻子特征,有儿女及“母亲”自身角色赋予的特征。在煤矿里男工多,女工少,但“香饽饽”煤矿女工,并没有因为稀缺之贵而免受生活的苦难,她们的爱里藏着痛,痛里凝结爱。

小说用大量笔墨着力描述以华春堂为代表的一群女工,在结束知青生活后,在煤矿新生活中的喜怒哀乐、爱恨情仇和悲欢离合。性格千差万别的她们,一边承受父辈带来的伤痛,一边追寻青春的梦想,家庭、出身无法选择,在多舛的命运面前,她们每个人都顽强、乐观地生活着:华春堂没有因失去父亲的呵护而软弱,反而借父亲工亡的事实博得领导的同情,换来自己和姐姐理想的工作岗位;周子敏的父亲被打成“走资派”,她用沉默对抗周围人的歧视、白眼,用距离对抗严酷的现实,在沉默中保持自重和尊严;忍辱负重的杨海平,苦中寻乐,勇敢面对生活的挑战……

小人物的艺术之美

《女工绘》中的人物,都是社会现实中最普通的小人物,每个角色的建构都连接着现实生活,传导出普通百姓的喜怒哀乐。

小说中对人们熟知、熟稔的事物一带而过,对人们未知的、陌生的领域则浓墨重彩。比如主人公华春堂之父工亡就一笔带过,而她借此解决问题的路径,则细致入微描述,小说达到了实中有虚,虚中有实的艺术效果。

刚到煤矿参加工作的华春堂,一个不谙世事的青春女孩子本应是怯生生的,对周遭事物感到畏惧和陌生才合乎常理,作者却把她塑造得思维缜密、胆大心细,是“有家常心,有持久能量,要强的女孩子”,这使得她在失去父亲后,成为家里的主心骨。此外,她对自己的终身大事也是心机用尽,让自己如愿以偿。

也许过于精明、四面逢源有违“天道”,对华春堂,作者以神来之笔边塑造边破残,采取正面丰满、侧面平衡的巧妙手法,使一次次超出常人的精明之举在现实生活中得以平衡,让华春堂找到最理想的男友李玉清,却又让他因井下事故而送命;让她找到“取长补短”的卞永韶,却又在结婚登记途中因车祸送上了自己的性命。

青春预示的必然性

越是受到压制的东西,越会想方设法寻找出路,哪怕是一条曲折的道路;越是禁止的东西,越刺激人去找寻,哪怕付出沉重的代价。《女工绘》就是这样一部矿山的青春之歌。

矿上小小的宣传队,寄托着一群年轻人的美好憧憬,她们向往着比在煤矿发矿灯、比在食堂卖饭、比在洗衣房洗衣服、比在井下采煤等更加美好的生活。宣传队突然解散,理想生活瞬间破灭,对原来本职工作的不如意、不满足都在这一刻充分显现出来:华春堂从矿灯房调到了化验室,陈秀明不愿再回食堂卖饭,王秋云不愿再回洗衣房,魏正方不愿回掘进二连,感觉再回去采煤,就是犯了错误被下放到井下采煤,等等,他们人在井下,心在井上,人在矿里,心在矿外,这种不安于现状、不满足现实的青春骚动与追求,预示出社会文明的进步。

善于从日常生活中捕捉小说的诗意,是刘庆邦小说的一个突出特点,从看似寻常处建构出新奇,把人们熟视无睹的事物加工成雅俗共赏的艺术品。如:“人一辈子细节多,情节少” “是人类自己驯化了自己。”……这些语言在小说中随处可见,既是生活的常态,也人生的常理,却打通了艺术与生活的沟通渠道,模糊了小说与生活的界线,使二者相得益彰,实现了消弭差异的无缝对接与共鸣。

刘庆邦常说,煤矿是他的文学富矿。确实,煤炭是工业的粮食,煤矿是能源的宝藏,写作如挖煤,作品如煤炭,心灵的光芒与乌金的光芒相融合,就是文学艺术的魅力。

 

 

 

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作者:佚名 来源:本站原创 编辑:ayang打印此文】【加入收藏】 【字体:
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Published at 2024/3/29 4:27:28, Powered By WRMPS v7.5.0(MSSQL)