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  只有乡土文学才是纯文学?

 

       某知名作家兼评论家曾在一次省作协主办的文学讲座中暗授机宜说:“你们应当去写乡土小说,因为乡土写作最能写出韵味,更容易得到文坛的认可。”该篇讲稿后来又在开公刊物发表。另有一位获得茅盾文学奖的作家撰文和演讲,也多次道出“武林秘笈”称:“方言写作最文学。”诸如此类吹捧乡土创作的言论屡见不鲜,却还以“先锋”的姿式出现。当然,我们也不能不承认这些收了讲座费的言辞是忠言相告、掏了心窝子的话:你若想跻身文坛主流、混进纯文学圈,就必需好好去做乡土文学的功课!
  文坛生态一同于自然生态,也是此长彼消的。乡土文学的绝对强势,因此不难让人理解到都市文学的弱势现状。乡土文学自诩为纯文学,把都市文学等其他类型题材的文学被排斥为不纯的文学之列,谁又奈何?乡土文学盘据着文坛的阵地与话语权,也几乎垄断了文学刊物发稿,以及作品评奖、扶持、入会等的优先机会,其制定的审美与价值取向标准,就是进入圈内的入场券。“楚王好细腰,宫中皆饿死”,文学界的乡土导向也便诱发“怪象”的发生。例如,在都市写作上成绩斐然的一些作家,受不住文坛鄙视和偏见,不得不放下熟笔触去搞几篇土里巴几的乡土作品,好让文坛瞧一瞧,证明自己也是能够搞纯文学的!作为都市的文学青年,你想混进纯文学圈,想作品获奖,想得到文学批评的关注,却又缺少乡土生活经验,怎么办?唯有通过乡土阅读去做“二手体验”,然后充分发挥文学的想象力去炮制伪乡土作品。又例如,时下的乡土文学阅读越来越缩小,类乡土、近乡土作品横空出世,印行一二千册,同样可以享受到政府的文学扶持资金,把研讨会搞得风生水起,并获得“好评如潮”。
  文学是什么的问题,本来一言难尽,却有两种化繁为简的口头禅:以前文学界一致说“文学就是人学”,时下盛行的则是“文学是语言的艺术”。既然文学由“人的艺术”变成了语言的艺术,文学便开始盛行起玩语言游戏。先锋作家和新生代作家致力于从西方语境中寻找触角,大兴时髦的实验性语言风格;传统作家则从乡土语言、方言中开发资源。两厢较量下来,以乡土特色的创作语言占据了鳌头,于是“方言最文学”“乡土写作最能写出韵味”之类的结论就横空出世了。换句话说,“文学是语言的艺术”,几乎被解读成了“文学是乡土语言的艺术”。乡土文学的强势话语权,又带出文学批评的趋炎附势,评价搞双重标准:乡土或类乡土文学,用土话、方言写原始、落后、愚昧、荒唐、卑下等,那是写人性,叫纯文学写作。都市文学题材取当下职场、城市红尘、人性欲望等,则被斥之为媚俗、找低俗卖点(谄媚、低俗几近成了批评都市文学的专用词),文学性不强。
  文学最珍贵的自发性价值,落在语言文字上也非指传统,更非指乡土,而是有其因人、因地、因不同的语言生态环境、不同题材而生长出来的语言风格,即不同的语境。乡土文学作家对当下流行语进入都市文学作品深有忧虑,认为这有损文学语言的个性。奇怪的是:他们怎么就热衷于让大范围流行于村村巷巷的民间俗语进入乡土文学呢?都市流行语作为都市文学的自发性语言进入作品,批评界为何又要忧心忡忡?对于一个有才情的都市文学作家来说,合理使用流行语创作,是无损于其个性语言风格的,一如民间俗话被乡土作家利用一样。又说用方言去写大都市题材,大体也是行不通的吧。无庸置疑,都市化生活方式有趋同的特征,普通话的推行与地方方言存在对立性,但这并不能说明都市文学语言个性的泯灭。我们也当看到地域文明的延续性,都市作家创作的个性才华,都市素材的千差万别等等。西方工业文明发展200多年,城市文明的差异性延续同样体现得很鲜明,体现在西方都市文学中,差异化特征依然存在。再有,都市语言削减了方言的群体个性,但会突出更鲜明、千姿百态的个人主义生活特征,形成鲜活的后现代文学语言风格。我们阅读世界上的都市文学名著,读起来一样韵味十足。再读国内如茅盾、王安忆、毕飞宇等作家的都市文学作品,语言口感也是个性盎然。正所谓“失之东隅,收之桑榆”吧,我们又何必因文学语言的问题而惶惶不安,忧心如焚?
  当今时代正是文学发展的大契机,是出大作家、大作品的黄金时季。例如西方工业革命初期,卡夫卡写城市生活的焦虑;中国上世纪初的社会变革带出划时代的现代文学,涌现出一大批经典文学作品和文学泰斗。如果都市写作得不到及时的扶持,没有应有的地位;如果实力派作家不肯培养都市文学的创作激情,去深入体验新生活,也许就会造成文学资源的巨大浪费。这是文坛的一种责任和使命的放逐,甚至造成文学史的断层。

 

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作者:佚名 来源:本站原创 编辑:ayang打印此文】【加入收藏】 【字体:
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Published at 2021/6/25 2:45:48, Powered By WRMPS v7.5.0(MSSQL)