本内容由欢乐小品剧本网友情提供,更多小品剧本尽在欢乐小品剧本网! 张执浩: 当诗人工作时(七) 7 文学是发展的吗?诗歌是进步的吗?类似的问题派生出了更多的悬疑和谈资。如果稍具一点文学史的常识,我们就会发现,粗暴地将“发展”或“进步”之类具有经济学和社会学意味的词汇加诸于文学之上,是多么经不起推敲。在我看来,诗歌从来没有“进步”过,当然也就不存在“退步”之说。诗歌从来就存在在它该待的地方,以四律、五律、七律,以歌赋,直至白话的形式存在着,并在不同时期、不同的语境里形成了一座座难以逾越的高峰。诗人的惟一使命是,就近找到你最为熟悉的语言,最合乎你个人气质的语言,“说出”你对世界、对生活、对命运的感受、理解和洞见,而勿需担心你的这种感受和见解是否会与前辈“撞车”,因为事实上,无论你怎么“说”,那些声音早就存在,你只不过是换了一种语气、节奏和韵律,你只不过是某种声音的遥远的回声。 当代汉语诗歌遭遇到的最大问题其实还不是外围的各种质疑,而是诗歌内部的这两种倾向:一是许多写诗者对自己的写作有一种天然的不信任、不安全感,所以总是躲在既有的“诗意”里徘徊犹豫;二是太信任自己了,以至于放任自流起来。与格律诗相比,新诗近乎无形无体,完全朝向开放和自由,这样的形态既非山腰间的“凉亭”,也不是深山老林中的“寺庙”,写作者只能置身于无以名状的处境里各显神通,依照各自对语言的认知和把握,来塑造自我心目中的“诗歌”形象。当下诗歌内部的各种纷争与对立,基本上源于对“现代诗”理解的歧义。 更多小品剧本及精彩文章,尽在欢乐小品剧本网! 相关剧本
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